Solo Martin McDonagh, e forse pochi altri autori contemporanei, poteva riuscire a raccontare decine d’anni di ingerenze politiche americane, nefandezze della CIA, di real politik statunitense, che tanti crimini e tanti concetti degenerati di una democrazia internazionale tutta loro ha comminato in giro per il mondo, con i toni della commedia, con dialoghi incredibilmente brillanti che vanno dal cinismo, al sarcasmo, al divertimento aneddotico fino al surrealismo “quotidiano” che ricorda il Tarantino al meglio (tutta da gustare la strana teoria per cui i paesi più democratici e libertari europei come Inghilterra, Francia, Olanda siano tutti paesi omosessuali e pertanto produttori di formaggi fantastici, mentre i paesi come Russia e Stati Uniti, paesi maschi, abbiano solo formaggio di bassa qualità, immangiabile…). Dialoghi messi in bocca a vecchi marpioni del cinema inseriti nel paesaggio quasi mistico (che fa da rimando all’isola irlandese di Gli spiriti dell’isola) dell’isola di Pasqua, tra i moai che fanno da quinta morale, religiosa, da desacralizzare, pur subendone l’aura, da parte di questi personaggi per cui nulla è sacro, disincantati e scettici come sono. Ma il regista non spettacolarizza nulla, il paesaggio è da cartolina, da western aulico, da poesia gaudente, ma lui usa il suo solito stile da ballad ironica e malinconica rifacendosi al cinema che più ama, quello dei grandi spazi degli anni ’70, sporcando il tutto con inserimento di immagini da cinepresa che richiamano, non senza volerlo…, Zapruder.

Due sono i protagonisti. Il primo è Chris (John Malkovich, coppa Volpi a Venezia), un disilluso, ontologicamente bugiardo, ormai alla fine della propria vita, uno che “ama più le tarme del Cile che non le persone cilene”; affetto da cancro e sostenuto da iniezioni di morfina, un uomo che ha passato da servitore dello stato, quello parallelo dei servizi segreti, una vita. Pluriomicida “politico”, è stato protagonista di interventi “sotterranei” per sovvertire governi che non piacevano agli USA in Africa, Sudamerica ecc., fino all’omicidio di Kennedy (“anche se a qualcuno della CIA piaceva…”) e al momento attuale, il 1973, in cui si progetta la destituzione del “primo comunista eletto democraticamente” Allende in Cile con il colpo di stato che sarà fatto a breve da Pinochet. L’altro è Lee (Sam Rockwell) sempre in bilico tra l’amicizia e l’amore “filiale” che ha per Chris (evidente è questo tipo di rapporto non scritto padre-figlio) e il dovere nei confronti dell’Agenzia (che vede ormai nell’anziano compare un pericolo a causa della lingua lunga, ormai senza freni, e dei segreti che custodisce e che non vanno rivelati) incarnata da uno Steve Buscemi volutamente sopra le righe, implacabile, subdolo ed eroinomane.

“La commedia ha la capacità di prenderti per mano e aiutarti ad attraversare una storia che può essere molto dark, e convogliare un’amarezza, una cupezza con cui magari l’audience non vorrebbe confrontarsi, che non avrebbe scelto se non si fosse presentata con questo rivestimento umoristico. Io oltretutto non amo i film polemici, didattici, che ti fanno la paternale. In Wild Horse Nine volevo prendere di petto le responsabilità della CIA ma non volevo impartire a spettatori e spettatrici una lezione di Storia tetra. In questo, l’impianto comedy mi viene in aiuto, così come avere attori istrionici in primo piano; non per indorare la pillola ma per calare te che guardi in una storia che ti intrattiene e, in filigrana, ti racconta qualcosa di vero, che è aspro, scomodo, e forse indigeribile se mostrato da solo” dichiara McDonagh in un’intervista a Fiaba Di Martino per Film Tv (n.44 anno 34 del 3/11/2026), e praticamente è una autorecensione precisa del suo film.

E’ indubbio che ormai il britannico Martin McDonagh è uno dei più grandi autori contemporanei del cinema internazionale, e questo probabilmente è il suo capolavoro (voto 8)

La cinepresa che usa continuamente Rockwell è una Canon, l’aereo che prendono per l’isola di Pasqua è della Lan Chile (ora Latam Airlines), i due alloggiano allo Iorana Hotel per il product placement. L’A.I. invece mi dice che non è esistente la Nacar Beer bevuta spesso da Rockwell.